Mahler FoundationMahlerMístaNizozemíAmsterdamMahlerův festival 1920 v Amsterdamu

První Mahlerův festival v Amsterdamu. U příležitosti 25. výročí Willem Mengelberg (1871-1951) na Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO).

"V den, kdy jásáme Willema Mengelberga, paprsek slunce z festivalu osvětlí hrob na okraji Vídně a zářící jednoduchý náhrobek pošle jeho pozdravy zpět do Holandska: A pozdrav Gustava Mahlera jeho dědicům “-  Vídeň, 1919 -  Gertrude Forstel (1880-1950)

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Programová kniha, Amsterdamse Nizozemí. Překlad z holandštiny: „Royal Concertgebouw, Amsterdam, Mahler Feest (Fest, Festival) od 6. května do 21. května 1920. U příležitosti 25. výročí Willem Mengelberg (1871-1951) jako dirigent Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO)".

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Program v němčině.

01-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Reklama v časopise De Kunst.

Relevantní

Program 1920

Všechny koncerty Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO), dirigent Willem Mengelberg (1871-1951) v Royal Concertgebouw.

Sólisté

Nesólisté

  • Sbor Apollo. Režisér: Fred. Roeske.
  • Bohemian String Quartet (De Bohemers: Hoffmann, Suk, Herold, Zelenka).
  • Chlapecký sbor „Volkszang“. Režisér Herman Johannes den Hertog. 13-03-1872 Haarlemmermeer. Také se účastnil 1903 Concert Amsterdam 22-10-1903 - Symphony No. 3, 1903 Concert Amsterdam 23-10-1903 - Symphony No. 3 dirigoval Gustav Mahler. Na festivalu Symphony No. 3 a Symphony No. 8.
  • Holandské smyčcové kvarteto (Hollandsche Strijkkwartet: Leydensdorff, Mendes, Kint, Canivez).
  • Madrigaal Vereniging.
  • Mužský sbor „Kunst na Arbeid“.
  • Toonkunst sbor.

Orchestr

Dirigent

1920 Speciální hosté, přítomni

1920 Zvláštní hosté, pozvánka, není přítomen

1920 Žádné pozvání?

rukopis

Další

  • První Mahlerův festival vůbec.
  • V letech 11-1919 byly rozeslány pozvánky.
  • Od začátku jara 1920 se reklamy objevovaly ve všech hlavních evropských novinách a periodikách.
  • Prodej vstupenek byl zahájen 16. 12. 1919. V období 01–1920 se již prodalo 600 paspart. Vysoké ceny. 30-40 zlatých. Po protestu Paula F. Sanderse v Het Volk byly přidány čtyři všeobecné zkoušky otevřené veřejnosti. S názvem „Populární koncerty“.
  • 150 zahraničních hostů. Od příjezdu do odjezdu bylo vše organizováno na jednoho hosta do nejmenších detailů (recepce v hotelu) Amsterdamské nádraží, zavazadla, přihlášení (některé v hotelech a jiné v soukromých domech). Tam jeden našel lístky na koncerty a programovou knihu. Vidět Alma Mahler sama v Nizozemsku (1912, 1920 a 1938). Vítejte na zkouškách.
  • Zkoušky do 11:XNUMX. Některé části Willem Mengelberg (1871-1951) hrál šestkrát.
  • Po celou dobu festivalu byla busta Mahlera (od Georgine Schwartze (1854-1935)) obklopen květinami před dirigentskou skříní.
  • „Mezinárodní festival Chambermusic během Mahlerova festivalu“ v malém sále složeném z 5 koncertů. Pořadatel Alexander Schmuller (1880-1933).
  • Přednášky v malém sále Dr. AH de Hartoga, Alfredo Casella (1883-1947), Guido Adler (1855-1941), Richard Specht (1870-1932), Paul Stefan (1879-1943) a Felix Salten. 30-04-1920, 07-05-1920 a 14-05-1920.
  • „Readingmuseum“ v Arti et Amicitiae.
  • Festival skončil Symfonií č. 8. Symfonie č. 9 nebyla provedena. V té době byla Symphony No. 9 stále považována za Mahlerův labutí zpěv (náčrty neúplné Symphony No. 10 nebyly zveřejněny až do roku 1923) a byla hrána na výročí Mahlerovy smrti, 15-05, s vážným požadavkem, aby diváci zadrželi jejich potlesk na konci koncertu na památku skladatele.
  • čas zahájení koncertů 7.30.
  • Poté byl festival charakterizován jako „Mírová konference v Amsterdamu“, protože účastníci z tolika různých zemí se navzájem sdíleli v univerzálním pocitu.
  • Zahraniční tisk: „Bayreuth Gustava Mahlera“.
  • 07 06--1920 Amsterdam: Boattrip na Zuiderzee nabízené Willem Mengelberg (1871-1951)  a  Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) členům Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO) a členové administrativních zaměstnanců EU Royal Concertgebouw. Zuiderzee navštěvuje Gustav Mahler v roce 1906.

27-04-1920. Telegram z Richard Specht (1870-1932), požadující výdaje za cestu do Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. „Jinak cesta není možná“.

01-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Náhled v časopise De Kunst (the Arts).

01-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Reklama v časopise De Kunst.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Passe-partouts, série.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Passe-partouts, lístek, číslo řádku a číslo sedadla.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Alma Mahler (1879-1964)  a  Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) zůstal v domě vdovy po Hendrik Jan de Marez Oyens (1843-1911). Museumplein č. 6 (6-8). Zbourán. Nyní umístění Van Goghova muzea. Foto 1963.

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Pamětní kniha. CJ Mensing v Bussumu v levantském maroku (jemný druh kozí kůže z Maroka) váže sedm obrovských knih s mnoha osobními příspěvky. Na zadní straně 6 zelených knih je prvních 13 pruhů Mahlerovy Symphony no. 3 jako charakteristika osoby Mengelberg: „Kraftig und entschiedend“. Kniha 7 je hnědá a obsahuje příspěvky výtvarných umělců. Na zadní straně jsou zlaté známky, které Mensing rozřezává na měď. Sedm knih je uloženo a skříň, vyrobená společností NV Meubelfabriek v. H. Le Cointre and Co. z Haagu.

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. 1895-1920. Obchodní vydání. Vydavatel Martinus Nijhoff (1920), Haag. Creed: „MN Alles Komt Teregt“. 5 francouzských a 50 německých příspěvků.

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. 1895-1920. Obchodní vydání. Vydavatel Martinus Nijhoff (1920), Haag. Willem Mengelberg (1871-1951) Jan Toorop (1858-1928).

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. 1895-1920. Obchodní vydání. Vydavatel Martinus Nijhoff (1920), Haag.

  1. Přispěvatelé pouze v originálních kazetách: Ant. Averkamp, ​​EL Bainton, Waldemar von Baussnern, H. Becker, Hendrik (Han Henri) de Booy (1867-1964), GHG Brucken Fock, Lion Cachet, Carlo Clausetti, GB Crommelin, E. Dooseman-Vigeveno, Franz Drdla, Mej. Joh. Dusault, Fred van Eeden, JC van Epen, PN van Eyck, Le Fauconnier, Max Fiedler, vyd. Gerdes, JC Gijsberti Hodenpijl van Hodenpijl, AP Haan-Manifarges, Louis Hartz, Siegmund Hausegger, HJ Haverman, E. Bysterus Heemskerk, G. Henkes, Sir George Henschel, Mej. Myra Hess, Isaac Israels, Maria Ivogun, L. Jessurun de Mesquita, Ludwig Kainer, W. Kleefeld, Erich Wolfgang Korngold (1897-1957), H. Kroller-Muller, R. von Kuhlmann, Otto Lanz, Chris Lebeau, Lilli Lehmann (1848-1929), JHW ​​Leliman, Otto Lies, Otto Lohse (1858-1925), Nicolas Manskopf, paní MC de Marez-Oyens-Reynvaan, Justizrat H. Mengelberg, Herman Moerkerk, Pierre Monteux, Anita Moor, DB Nanninga, Walter Niemann, Arthur Nikisch (1855-1922), Cornelie van Oosterzee, Jos M. Orelio, MW Petri, Catharina van Rennes, FJ Roeske, Landon Ronald, Engelbert Rontgen, Anton van Rooy (1870-1932)Lene Schneider-Kainer, Johan Schoonderbeek, Franz Schreker (1878-1934)Georg Schumann, Georgine Schwartze (1854-1935), Alexander Siloti, Jan Sluyters, Leopold Stokowsky, Ewald Straesser, Hermann Suter, Christiaan Timmner, Vincenzo Tommasini, MW vd Valk, ABH Verheij, Tjipke Visser, Mej. E. Vissering, Bruno Walter (1876-1962)Georg A. Walter, Mej. Cornelie van Zanten, JAH Zuylen van Nijvelt, Bernard Zweers (1854-1924).
  2. Přispěvatelé do vydání Trade: Queen Wilhelmina (podpis 21-11-1919), královna choť Emma (podpis), Princ Henry z Nizozemska (1876-1934) (podpis), AM Abell (New York, 12-1919), Guido Adler (1855-1941) (Vídeň, 01-1920), Eugen d'Albert (1864-1932) (Lugano, Vánoce 1919), Willem Andriessen, Peter van Anrooy (Scheveningen, 11-1919), Nicola d'Atri (Řím, 11-1919), Harold Bauer (New York, 12-1919), Marius Bauer (kresba), HP Berlage (kresba), JG Beukers (báseň), Jo Beukers-van Ogtrop (1865-1948), PJ Blok (Leiden, 11-1919), F. Bobeldijk (kresba), Arthur Bodanzky (1877-1939) (New York, 01-1920), De Bohemers (Het Boheems Strijkkwartet, The Bohemian String Quartet (Praha, 08), Charles Ernest Henri Boissevain (1868-1940), Betsy Bonger, Jan Boon (kresba), S. Bottenheim (statistika, Amsterdam, 07-1919), A. Bredius (dopis starosty Leidenu Janu Pieterszovi Sweelingovi, 06-1616), Alfred Breslauer (kresba), Adolf Busch ( Berlin, 10-1919), Caecilien-Verein (Frankfurt, 01-1920), Lucien Carpet, Alfredo Casella (1883-1947) (Řím, 11-1919), P. Cort van der Linden, Louis Couperus (Haag, 09-1919), Paul XII Cronheim (úvod), Julia Culp (Amsterdam, 12-1919), J.Th.J. Cuypers (kresba), PJH Cuypers (kresba), Frank Damrosch (New York), Walter Johannes Damrosch (1862-1950) (New York, 01-1920), paní Emma Claude Debussy (na fotografii 12-1919), Jan Dekker, CC Delprat (Amsterdam, 01-1920), Thom Denys, Alphons Diepenbrock (1862-1921) (Amsterdam, 01-1920), Cornelis Dopper (1870-1939) (Amsterdam, 10-1919), Jan Dudok van Heel (1867-1930), Paul Abraham Dukas (1865-1935) (Paříž), MI Duparc, Ilona Durigo (složení), Edward Elgar (1857-1934) (složení, 20. 11. 1919), B. Essers (kresba), JH Fekkes (kresba), A. Fentener van Vlissingen (Haag, 11-1919), Carl Flesch (Berlín, 11-1919), D. Fock (Haag 10-1919), Dirk Fock Jr. (New York), Andrea Fockema, Gertrude Forstel (1880-1950) (Vídeň, 1919), Frankfurter Museums Gesellschaft (Frankfurt nad Mohanem, 01-1920), Hendrik Freijer (1876-1955), Ossip Gabrilowitsch (1878-1936) (Detroit, 1920), Jan van Gilse (skladba, Utrecht, 01-1920), AM Gorter (kresba), HD van Goudoever (skladba), Percy Grainger (New York, 12-1919), Nina Grieg (dopis od Edvard Grieg (1843-1907), Troldhaugen, 10-07-1898), Willem de Haan (složení, Darmstadt), AH Hartog (Amsterdam), Th. Heemskerk (10-1919), paní Marie Heller, HJ den Hertog (Amsterdam, 04-1920), D. van Houten (Haag, 1920), Wouter Hutschenruyter (Rotterdam, 10-1919), Vincent d'Indy (1851-1931) (složení), L. Jacobson (Rotterdam, 1920), Dirk Herbert Joosten (1840-1930) (Amsterdam, 11-1919), Max Kalbeck (1850-1921)(Salzburg, 12-1919), HA Karnebeek (12-1919), Ludwig Karpath (1866-1936) (Vídeň, 12-1919), Hans Kindler (Filadelfie, 01-1920), AB Kleerekoper (Amsterdam, 01-1920), W. Kloos (12-1919), WA Konijnenburg (kresba, 1920), D. Kouwenaar (Amsterdam , 1920), Fritz Kreisler (1875-1962) (New York, 01-1920), Leonid Kreutzer (1884-1953) (Amsterdam, 11-1919), W. Kromhout Czn. (kresba), J. Kronig, R. Kruger (Amsterdam), K.Kuiper, Frederic Lamond (Londýn, 10-1919), W. Landowska (08-11-1919), Peider Lansel (báseň, 11-1919), A. van der Leeuw (báseň), WF van Leeuwen, Marix Loevensohn (Amsterdam), HA Lorentz (přednáška o Stronhalovi), J. Loudon (Paříž), Alex C. Mackenzie (složení), Alma Mahler (1879-1964) (Vídeň, 12-1919), Joan Manen (Madrid, 1920), Gerrit Hendrik de Marez Oyens (1811-1883) (Amsterdam, 12-1919), Hendrik Jan de Marez Oyens (1843-1911), (Noordwijk-aan-Zee, 09-1919), WG de Marez Oyens (Haag, 10-1919), W. Martin (Haag, 09-1919), A. Mendelssohn-Bartholdy (Wurzburg, 10-1920) , Rudolf Mengelberg (1892-1959) (Amsterdam, 11-1919), Johannes Messchaert (1857-1922) (složení, Curych, 17-12-1919), Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945) (fotografie 1909-1911 Dům Carl Moll II Vídeň - Wollergasse č. 10 s podpisem), Emanuel Moor (kresba, 1918), Jan Musch, Otto Neitzel (Kolín nad Rýnem, 26. 11), Elly Ney-van Hoogstraten, Hugo Nolthenius (Laren, 1919-09), Aaltje Noordewier-Reddingius (1868-1949) (Hilversum, 12-1919), Sigrid Onegin (Mnichov, 12-1919), C. van Oort (Amsterdam, 11-1919), J. Oppenheim (Haag, 01-1920), Emil Orlik (1870-1932) (kresba, 1919), JAN Patijn (Hoog-Soeren, 09-1919), Josef Pembauer (Lipsko, 10-1919), Peters hudební vydavatelé (Lipsko, složení Maxe Regera), Gabriel Pierne (1863-1937) (Paříž, 10-1919), LJ Plemp van Duiveland, Giacomo Puccini (1858-1924) (Milán, 11-1919), Willem Pijper (1894-1947) (01-1920), ED Pijzel, Sergej Rachmaninov (1873-1943) (složení), Richard van Rees (1853-1939) (Amsterdam, 10-1919), Elsa Reger (Jena, 02-1920), paní Meta Reidel (Amsterdam), S. de Rhemen van Remenshuyzen, Top van Rhijn-Naeff (báseň), BWF van Riemsdijk (kresba), Antonie Roell (1864-1940) (Haarlem, 11-1919), Herman Roelvink, JAA Roger-Ducasse (skladba, 12-1919), RN Roland Holst (kresba), M. Romer (báseň, Fuchshof, 10-1919), Julius Rontgen (1855-1932) (Amsterdam, 09-1919), Agatha Roos-Goldschmidt, Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938)  a  Arnold Josef Rose (1863-1946) (houslové sólo od Lhal 5: Der Trunkene im Fruhling), Wi. Royaards (Amsterdam, 1920), E. Comte de San Martino (Řím, 11-1919), A. de Savorin Lohman (Haag, 12-1919), ERD Schaap (kresba), Wera Schapira (Hamburk, 02-1920) , Lodewijk Schelfhout (kresba), Max von Schillings (1868-1933) (skladba, Berlín, 1919), Alexander Schmuller (1880-1933) (rukopis), Arthur Schnabel (Charlottenburg, 10-1919), Arthur Schnitzler (1862-1931) (Vídeň, 10-1919), Arnold Schoenberg (1874-1951) (Vienna-Modling, 11-1919), J. Six, C. Snouck Hurgronje (skladba pro loutnu), Richard Specht (1870-1932) (Vídeň, Nový rok 1920), Charles Villiers Stanford (10-1919), Paul Stefan (1879-1943) (Vídeň, Paul Stephan), H. Stips, Richard Strauss (1864-1949) (kompozice, Vídeň, 05-1920), JWC Tellegen (Amsterdam, 12-1919), Alexander Thurn und Taxis (Haag, 12-1919), Felix Timmermans, Jan Toorop (dvě kresby), Charles Tournemire, Jacques Urlus (Noordwijk -aan-Zee, 10-1919), Maurits Uyldert (báseň), Eduard Verkade, Floris Verster (kresba), Albert Verwey (báseň, Noordwijk-aan-Zee, 09-1919), J.Th. de Visser, W. Vogelsang, P. Vooys (báseň), Joh. Wagenaar (složení), Felix von Weingartner (1863-1942) (složení, Vídeň, 12-1919), FM Wibaut (08-11-1919), Ch.M. Widor (12-1919), Ricardo Zandonai (Sacco, Trentino, 11-1919), P. Zeeman (Amsterdam), Louis Zimmermann (Amsterdam, 11-1919), R. Zingg (Luzern, 11-1919).

1920. 24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. Obchodní vydání. Příspěvek od Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945). „Hier wohnte Gustav Mahler in den Jahren 1907-8-9-10“, „Meister Willem Mengelberg. Zur erinnerung. Carl Moll. 1909-1911 Dům Carl Moll II Vídeň - Wollergasse č. 10.

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. Obchodní vydání. Příspěvek od Alma Mahler (1879-1964) (Vídeň, prosinec 1919).

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. Obchodní vydání. Příspěvek od Gertrude Forstel (1880-1950). (Vídeň, 1919). "Jubilejní Willem Mengelberg není jen slavnostní den v Holandsku." Den, kdy se slaví Willem Mengelberg, je dnem radosti, pokud jde o hudbu na této zemi, ale zejména nám Rakušanům, kterým my Mengelberg tolik děkujeme za to, co udělal o největším, o Gustavovi Mahlerovi. Špičkou svého obušku ukázal neodolatelným podnětem svět, na kterém musí Gustav Mahler stát. Svět nyní pochopil obojí. Proto je Mengelbergův festival svátkem v dějinách hudby. V den, kdy se hrneme do Mengelbergu, paprsek slunce tohoto svátku vrhne osamělý hrob na okraji Vídně a zářící jednoduchý náhrobek pošle pozdravy zpět Holandovi, zármutek z hrobky Gustava Mahler, jeho dědic. Vídeň, 1919. Gertrude Forstel (1880-1950)".

24-04-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Willem Mengelberg (1871-1951). Gedenkboek. Pamětní kniha. Obchodní vydání. Příspěvek od Justine (Ernestine) Rose-Mahler (1868-1938)  a  Arnold Josef Rose (1863-1946). Sólové housle od Lhal 5: Der Trunkene im Fruhling (Das Lied von der Erde).

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Mahler-Feest. Nejméně kniha. Kniha svátků. Podle Rudolf Mengelberg (1892-1959). Úpravy S. Bottenheim.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Mahler-Feest. Nejméně kniha. Kniha svátků.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Mahler-Feest. Nejméně kniha. Kniha svátků. Gustav Mahler (1860-1911) by Emil Orlik (1870-1932). Podepsán Gustav Mahler (1860-1911) pro Amsterdamský královský koncert: „Meinen lieben Freunden und Kunstgenossen in dankbarer Erinnerumg an unzahlige Freuden und Genusse, herzlichst, Gustav Mahler“ (Mým milovaným přátelům a kolegům umělcům vděčnou vzpomínkou na nesčetné radosti a potěšení, upřímně, Gustav Mahler). New York, Únor 1910. Rok 1910.

07-05-1920 and 14-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Přednášky v malém sále. Richard Specht (1870-1932), Guido Adler (1855-1941), Alfredo Casella (1883-1947), Paul Stefan (1879-1943), Felix Salten (1869-1945).

09-05-1920 and 11-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. „Mezinárodní festival Chambermusic během Mahlerova festivalu“. Alexander Schmuller (1880-1933). Malý sál. Alphons Diepenbrock (1862-1921), Alfredo Casella (1883-1947).

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Na palubě SS Jan Pieterszoon Coen.

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. SS Jan Pieterszoon Coen.

Identifikační čísla:

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Alma Mahler (1879-1964)  a  Arnold Schoenberg (1874-1951). SS Jan Pieterszoon Coen.

13-05-1920. Gustav Mahler Festival Amsterdam 2020: Gertrude Foerstel (v pruhovaných šatech), Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) (bílý klobouk), Alma Mahler (1879-1964) (tmavý klobouk s tmavým šátkem), Arnold Schoenberg (1874-1951) (tmavý klobouk, špendlík a deštník), Mathilde Schoenberg. Vpředu: Alexander Schmuller (1880-1933). SS Jan Pieterszoon Coen.

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. SS Jan Pieterszoon Coen. Vpředu Alexander Schmuller (1880-1933) (uprostřed) a Leonid Kreutzer (1884-1953) (že jo).

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. SS Pieterszoon Coen. Vpředu Alexander Schmuller (1880-1933) (uprostřed) a Leonid Kreutzer (1884-1953) (že jo).

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Sedící: Sigrid Onegin, Alexander Schmuller (1880-1933), Alma Mahler (1879-1964), Gerrit Hendrik de Marez Oyens (1811-1883), Sarah Charles Cahier (1870-1951), Leonid Kreutzer (1884-1953). Vzadu stojící: SAM Bottenheim (vlevo) a Joseph Groenen (uprostřed). SS Pieterszoon Coen.

13-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Arnold Schoenberg (1874-1951), Alma Mahler (1879-1964) a Mathilde Schoenberg v přístavu v Amsterdamu.

13-05-1920. Amsterdam. SS Jan Pieterszoon Coen.

14-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Richard Specht (1870-1932) a manželka.

16-05-1920, 19-05-1920 and 20-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. „Mezinárodní festival Chambermusic během Mahlerova festivalu“. Koncerty pořádané Alexander Schmuller (1880-1933). Malý sál. Julius Rontgen (1855-1932), Carl Nielsen (1865-1931), Rudolf Mengelberg (1892-1959), Arnold Schoenberg (1874-1951), Amedee-Ernest Chausson (1855-1899).

19-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Alma Mahler (1879-1964)  a  Arnold Schoenberg (1874-1951) na výlet lodí přes přístavy v Amsterdamu.

19-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Výlet na lodi. Arnold Schoenberg a F. Wiebaut (holandský radní pro finance a umělecké záležitosti v Amsterdamu). Sedí s kloboukem vpravo Carl Julius Rudolf Moll (1861-1945).

1920. Zandvoort. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988)?, Georg Schoenberg, Alma Mahler (1879-1964),  Arnold Schoenberg (1874-1951) a Mathilde Schoenberg.

1920. Zandvoort. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Mathilde Schoenberg a Richard Specht (1870-1932). Arnold Schoenberg (1874-1951), Willem Mengelberg (1871-1951)  a  Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943).

1920. Zandvoort. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Arnold Josef Rose (1863-1946)?, Richard Specht (1870-1932), Arnold Schoenberg (1874-1951),?, Mathilde Schoenberg, Willem Mengelberg (1871-1951)  a Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) (vzadu).

1920. Erwin Stein (1885-1958), Anton Webern (1883-1945)  a  Arnold Schoenberg (1874-1951).

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Fotografie pořízená během zkoušky na festival. Hendrik Freijer (1876-1955) (správce), S. Blazer (člen Amsterdamský královský koncertní orchestr (RCO), Cornelis Dopper (1870-1939)Paní Busch, Willem Mengelberg (1871-1951) a Adolf Busch.

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Fotografie vytvořená v Amsterdamský královský koncert: Většina hlasujících: Stálý: Jos Groenen (baryton), Sarah Charles Cahier (1870-1951) (alt), Jacques Urlus (tenor), Ilona Durigo (alt) a Thom Denijs (bas), Jo Beukers-van Ogtrop (prezident) Toonkunst sbor). Sedící: Gertrude Forstel (1880-1950) (soprán), Willem Mengelberg (1871-1951), Aaltje Noordewier-Reddingius (1868-1949) (soprán).

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Pohlednice Alma Mahler (1879-1964) na Walter Gropius (1883-1969) in Weimar. O Symphony No. 8 (21-05-1920).

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Manifest zahraničních hostů.

  1. Itálie: Alfredo Casella (1883-1947) (skladatel).
  2. Francie: Florent Schmitt (1870-1958) (skladatel).
  3. Švýcarsko: Oscar Bie (1864-1938) (dirigent).
  4. Spojené státy americké: Olga Samaroff Stokowski (1882-1948) (pianista).
  5. Dánsko: Carl Nielsen (1865-1931) (skladatel).
  6. Rakousko: Arnold Schoenberg (1874-1951) (skladatel).
  7. Velká Británie: Samuel Langford (1863-1972) (kritik).
  8. Švédsko: Julius Rabe (1890-1969) (kritik).
  9. Norsko: Johan Halvorsen (1864-1935) (skladatel).

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Pamětní deska skupina tří. Umístění: Amsterdamský královský koncert, velký sál, u vchodu vlevo, před pódiem. Po projevu Hendrik Freijer (1876-1955), byly odhaleny dvě desky navržené sochařem Toonem Dupuisem (1877-1937) (a provedené firmou Begeer) s podobiznami Mahlera a Mengelberga.

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Royal Concertgebouw, Město Amsterdam, Nizozemí. Pamětní deska 1. Willem Mengelberg (1871-1951).

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Royal Concertgebouw, Město Amsterdam, Nizozemí. Pamětní deska 2. Gustav Mahler (1860-1911).

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Royal Concertgebouw, Město Amsterdam, Nizozemí. Pamětní deska 2. Gustav Mahler (1860-1911).

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Royal Concertgebouw, Město Amsterdam, Nizozemí. Pamětní deska 3. Překlad z nizozemštiny: „Na památku Mahlerova festivalu 19.6. 21.20. května 25. XNUMX u příležitosti XNUMX. výročí Willem Mengelberg (1871-1951) jako ředitel Royal Concertgebouw".

21-05-1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Bronzová medaile Toon Dupuis (1877-1937), busta Willem Mengelberg (1871-1951)  a Gustav Mahler (1860-1911), 65 mm. Willem Mengelberg (1871-1951) dal je zahraničním hostům a několika přátelům.

22 05--1920Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920.  Antonie Roell (1864-1940) nabízené Willem Mengelberg (1871-1951) bronz, který během festivalu vyrobil neslyšící umělec Gustinus Ambrosi (1893-1975).

1920. Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920. Royal Concertgebouw, Město Amsterdam, Nizozemí. Pamětní kámen. Royal Concertgebouw. Umístění: Koridor.

05. Báseň „Over-Mahlert“ od JH (Koos) Speenhoffa (06-1920) v „De Amsterdammer“ o Mahlerův festival 1920 v Amsterdamu.

1920. 07 Volendam. Boattrip přes Zuiderzee do Volendamu, které nabízí Willem Mengelberg (1871-1951)  a  Mathilde Mengelberg-Wubbe (1875-1943) členům Royal Concertgebouw Orchestra (RCO / KCO) a členové administrativních zaměstnanců EU Royal Concertgebouw poděkovat za Festival Gustava Mahlera v Amsterdamu 1920.

Patron organizačního výboru

Organizační výbor (1919)

Organizační podvýbor (1919)

podávání

  • Cestovní výdaje a ubytování za úkoly, pokud jsou hrazeny organizačním výborem. Vlak první třídy od nizozemských hranic.
  • Pro hosty ze zahraničí povolení a víza, pokud jsou sjednána.
  • Na žádost organizačního výboru uspořádalo Nizozemské unie v cizích zemích exkurze za úkoly: Návštěvy Rijksmuseum a diamantového brusiva Asscher Company a dva výlety lodí (jeden přes amsterdamský přístav).
  • Pamětní kniha (přípravy byly zahájeny v roce 1919)

přezkoumání

V květnu 1920 se v Amsterdamu konal vůbec první festival Mahler pod vedením dirigenta Willema Mengelberga. Vídeňský skladatel Egon Wellesz napsal podrobnou zprávu o událostech ve dvou samostatných článcích pro Neue Freie Presse, které jsem přeložil. Jeden byl na začátku festivalu a druhý na jeho konci. Je nejen zajímavé číst o těchto raných vystoupeních v době před gramofonem a vysíláním, ale připomíná nám to, jak nestabilní svět stále byl. Fotografie, která doprovází tento článek, ukazuje Almu Mahlerovou uprostřed se širokým tmavým kloboukem a bílou halenkou a volným zavinutím s Arnoldem Schoenbergem vpravo (vlevo). Na podlaze sedí Richard Specht (třetí zprava); Uprostřed stojí Egon Wellesz a v davu vidíme také vydavatele Emila Hertzku; Egonova manželka Emmy Wellesz; Almin nevlastní otec Carl Moll; Guido Adler a Anton von Webern. Tato fotka musela být pořízena v den volna, který popsal Wellesz v doprovodném článku. Velká část obdivu k Mengelbergovi a obecného optimismu, který vyjádřil Wellesz, měla být zrazena, jak dokazuje následující příspěvek v dopise z Mengelbergovy kanceláře Welleszovi v roce 1949.

17. května 1920: Neue Freie Presse, Dr. Egon Wellesz

Je to stupeň uznání, který by žádný jiný skladatel nemohl očekávat. V nadcházejících dnech zde v Amsterdamu uslyšíme kompletní díla Gustava Mahlera. Sled událostí a náhod znamenal, že kombinace kulturně šílených občanů spolu s dirigentem Willemem Mengelbergem, neúnavným úsilím o založení Mahlera, založili Amsterdam jako citadelu, kde se jeho symfonie pěstují jako nikde jinde. Tím je dokončen kruh, který začal genialitou, zapálil dirigenta, aby byl prorokem nové, nikdy neslyšené krásy, nové velikosti a nyní inspiroval velkou komunitu, a ve oddané vděčnosti se vrací ke svému poskytovateli, aby ctít ho.

Willem Mengelberg je dirigentem orchestru Concertgebouw v Amsterodamu již 25 let - přivedl jej na standard, jaký si nikdy nedokázal představit. Člověk nemá pocit jakéhokoli oddělení mezi hudebníky a dirigentem; spíše dohromady tvoří vyšší jednotu, která se v průběhu výkonu přiblíží. Jedná se o porozumění, které se může vyvinout pouze po období desetiletí vzájemné tvrdé práce a disciplíny. Nejlepší je jen dost dobrý. Tato jedinečnost účelu mezi dirigentem a orchestrem se přenáší i na veřejnost, která v průběhu let pochopila Mahlerova díla jako nikde jinde - dokonce ani ve Vídni samotné. Právě tady v Amsterdamu si Mahler užil svůj první, bezvýhradný úspěch; a odtud se vrátil domů s novou inspirací a chutí vykonávat novou práci. Právě zde dirigoval v roce 1903 1. a 3., 1904, 2. a 4., 1906 5., 1909 7.. A pokud vezmeme v úvahu řadu představení Mengelberga, která se konala přibližně ve stejné době jako představení kontroverzního Mahlera, pak jednou můžeme ocenit, jak to, že se Chorus a orchestr staly skladatelovými vlastními nástroji volba: Amsterdam je pro kultivaci a zachování Mahlerovy hudby tím, čím byl Bayreuth ve svých slavnějších letech pro Wagnera.

* * *

Není divné, že jako Vídeňan musí cestovat do Amsterdamu, aby oslavil Mahlerovy 60. narozeniny? Vídeň, která je tak posedlá uměním i umělci, tuto událost jednoduše ignorovala. A právě zde v zarputilém, ale oceňujícím Amsterdamu se daří duchu Mahlera. Zdá se, že ho všichni tu znali, zbožňovali a vážili si ho. Jeho výstřednosti se setkaly se zdravým respektem, který člověk přináší těmto osobnostem - osobnostem, u nichž se takové věci očekávají i oceňují. Duch, který přebývá v jeho symfoniích, mystiku a řeholníkovi, je hluboce pociťován. Recepce zde byla otevřena pro nejširší oblouk jeho kreativity; zde ho sledoval význam těch nejmenších detailů. Jeden udržoval v tomto městě, aniž by zradil sebe nebo své umělecké názory, úctyhodný odstup od umělce.

***

Mengelberg měl obdržet zvláštní uznání od svých přátel v Amsterdamu; místo osobního uznání požádal, aby byl Amsterdam městem, kde by se mohl konat Mahlerův festival, do kterého by přišli lidé z celého světa, aby si vyslechli celou Mahlerovu práci v Mengelbergově definitivní interpretaci. Zdá se, že dosud nejasné [politické] vztahy, které dnes sužují náš svět, nejmenší překážkou tohoto cíle. Festivalový výbor přijal výzvu s nebývalou velkorysostí. Bylo rozhodnuto o tom, aby se tito účastníci za nizozemskými hranicemi stali holandskými speciálními hosty - pokrývali opatření na cestu, ubytování a veškeré výdaje - pouze kvůli tomuto velkorysému aktu jsme se mohli zúčastnit nás vídeňských.

Cesta začala pro naši malou skupinu spolucestujících v šťastné náladě v pohodlných, ne příliš přeplněných vozech „Holland Express“. Bez problémů jsme překročili všechny hranice a dorazili jsme bez zdržení do Amsterdamu. Setkali se s námi členové festivalového výboru, kteří se postarali o naše zavazadla a přivedli nás všechny do našich pokojů: některé v hotelech a jiné v soukromém ubytování. Vstupenky na všechny akce na nás již čekaly v našich kajutách spolu s programem. Všechno fungovalo perfektně: na nic se nezapomnělo - každá potřeba, bez ohledu na to, jak triviální byla splněna. Vídeňané se setkali se zvláštní velkorysostí a zdvořilostí. Místní obyvatelé si dobře uvědomují deprivace a obtíže, kterými ve své vlasti stále trpíme, a snažili se ze všech sil, aby nám byli co nejpohodlnější, jen aby nám dali najevo své sympatie a porozumění, že i v zahraničí nás spojuje sdílená a ceněná kultura. Právě v této souvislosti byly vídeňanům na úvodních akcích přiznány hlavní adresy.

„Hofrat“ [Rada císařského dvora - jedinečně rakouský titul] Guido Adler zahájil události vřele vděčným projevem v Mahlerově paměti, který se dotkl umělce a muže. Mluvil o jejich společném domově a jejich mladistvých letech společně s jejich prvním odjezdem do širokého světa. Hovořil o kořenech Mahlerovy kreativity a jejím vztahu k povaze lidové písně, rytmech pochodu a [militaristických] signálních voláních, která charakterizují jeho díla. Vzpomněl si jak na vojenskou, tak na lidovou poezii, z níž by se vyvinul jeho Wunderhornlieder.

Paul Stefan přednesl živý projev bez poznámek o Mahlerovi, řediteli divadla. V krátkých úsecích načrtl, co Mahler přispěl k inscenaci opery a jak se mu podařilo přinutit vizuální prezentaci ke stále fantastickějším a okouzlujícím obrazům - nastínil vše, čeho dosáhl, aby dosáhl nikdy nepředstavitelných zážitků. Oba projevy byly přijaty s největšími sympatiemi. Třetí projev přednesl Ital Alfredo Casella, který také strávil hodně času ve Francii. Jeho projev byl hlubokou deklarací nového, mezinárodního života uměleckého a intelektuálního ducha. Zdůraznil, jak se poprvé od konce války sešli lidé ze všech zemí, kde již neexistovaly pojmy přítel, nepřítel a neutrál - takový byl duch Mahlera, který dokázal tuto jednotu vytvořit. Na závěr uzavřel něco, co jsme všichni cítili: „Umění vždy existovalo kromě světských záležitostí. Už to nebude znehodnocováno nebo povýšeno jako prostředek propagandy, který podporuje nebo poskvrňuje různé národy. Lidstvo nyní spojuje ty, kteří si dříve říkali nepřátelé. K bezohlednosti války, která předtím přerušila všechna duchovní pouta, a po záplavě nenávisti a nedůvěry se nyní objevila holubice míru.

***

Jeden přijde do hlediště Concertgebouw na úplně první festivalovou akci. Pódium je pokryto věnci červených azalek a vavřínové stromy byly umístěny za posezení pro sbor, který obklopuje orchestr. Úplně vpředu je busta Mahlera. Mengelberg odchází za potlesku, který trvá mnoho minut, po kterém následuje vakuum podobné tichu. Udělá gesto a refrén se zvedne bez zvuku. Ostré zabalení obušku a slyšíme otevření „Das klagende Lied“.

Zkouška s Mengelbergem: sál je od pódia rozdělen velkou oponou - kde obvykle sedí sbor, najdeme hudebníky a dirigenty z celého světa, které Mengelberg speciálně pozval, aby ho při práci pozorovali. Teprve od Mahlerova života je možné zažít, jaká by měla být zkouška jednoho z jeho děl. Vyžaduje se vnější dokonalost a opakuje se každá pasáž, která, i když mírně zní, lhostejně. Po generální zkoušce se Mengelberg následující den setká s strunami, aby s koncertním mistrem nacvičil konkrétní postavu prvních houslí. V dalším okamžiku přivede celli a nacvičí pasáž cantileny, dokud nedosáhne intenzity požadovaného výrazu. Nikdy nezaznělo hlasité ani nezdvořilé slovo. Orchestr ví, že vše, co požaduje, je plně oprávněné a bez otázek podléhá jeho vůli.

***

Mengelbergův význam v tomto městě je cítit ve způsobu, jakým je celý Amsterdam chycen v duchu festivalu. Všechny hudební obchody nabízejí na svých displejích desítky Mahlerových symfonií a všechny knihkupectví nabízejí kopie publikace na počest Mengelberga, která je trvalým projevem toho, čeho dosáhl. Originál se skládá z celých 7 svazků svědectví (včetně svazku kreseb) od hudebníků a významných osobností jeho doby. Byl mu představen ve speciální truhle navržené [Janem] Tooropem, který má nyní ve svém domě čestné místo, samo o sobě malým muzeem plným obrazů, dřevorytů a vitráží. Jeden poznamenává, že vliv tohoto muže přesahuje jeho vlastní dirigentskou disciplínu. Jeho pouhá přítomnost měla galvanizující a určující účinek na všechna místní umění. Je pedagogem v nejvyšším smyslu slova; služebník díla i jeho kreativní tlumočník. Vzal na sebe odpovědnost, o jejím úspěšném provedení mnozí pochybovali. Zdá se však, že to zvládl a bez únavy. Jako důkaz, každý druhý den od 6. do 21. května uvede Mahlerovo dílo. Právě toto dílo lásky a skutečně zbožnosti postaví svůj nejtrvalejší pomník.

*****

31. května 1920: Neue Freie Presse; Dr. Egon Wellesz

Je to vůbec poprvé, co má člověk možnost seznámit se s úplnými díly Mahlera. Je nejtěžší ze všech cyklů. Kurz vydrží jen velmi málo. Všechna slabost bude pociťována dvojnásobně, všechny limity talentu budou neodpustitelně patrné. Již během této cesty bylo napsáno tolik oddaného významu, že mám pocit, že si mohu zachránit slova potřebná k vyjádření myšlenek na každé jednotlivé dílo tím, že místo toho spojím celkovou zkušenost. Jedna věc, kterou je třeba nejprve konstatovat, je, že Mahlerova díla přicházejí do ostřejší úlevy díky svým cyklickým výkonům. Jedna práce nás jednoduše připraví na další, aniž by jedna zastínila druhou. Jeden zažívá vzestupnou cestu od prvního dílu k jeho deváté symfonii a neexistuje jedno dílo, o kterém by člověk cítil, že nepatří na své místo. To, co Mengelberg a jeho orchestr dosáhli v těchto posledních dnech, hraničí s nepochopitelným.

Jeden z předních německých dirigentů mi po představení řekl, že by se po tomto úspěchu raději úplně vzdal. Hudebníci si však také uvědomují svou jedinečnou ústřední roli, mezi nimiž je i vídeňský Arnold Schoenberg, který se zúčastnil každé zkoušky. A byli tu další zástupci z Ameriky, Švédska, Norska, Německa a Itálie. Přesnost úklony pod koncertním mistrem Zimmermanem a teplo zvuku byly úžasné. V okamžiku, kdy Mengelberg uslyší sebemenší nesrovnalost, odpoví „Systematicky!“ což znamená „není dobré“. V tomto bodě začíná bez milosti zkoušet každý jednotlivý tón a každý bod ve frázování. „Systém“ je slovo, které zapouzdřuje jeho metodu s orchestrem za posledních 25 let. Ve skutečnosti je „systém“ jednoduše prostředkem k dosažení přesnosti provedení, neztrácení hlavy a udržování konzistentního pulzu a tempa. Pro naše uši považujeme hoboje za velmi podivné. Mají silný nosní zvuk a jsou dynamicky slabší než naše vídeňské nástroje. Flétny jsou na druhé straně důstojné a plně znějící; trubky a pozouny jsou vynikající. Dalším mimořádným dechovým hráčem je basová tuba, která nosí rukavice, aby jeho prsty neměly přímý kontakt s klíči jeho nástroje.

Mengelbergova vodivá gesta jsou přesná. Pravou rukou bije ostře a energicky. Jeho levice, často sevřená v pěst, slouží k vyjádření výrazu a označení vchodů. Vrcholí vyvrcholením houpáním celého, poměrně malého těla, než se tato horká hlava zvedne nad řízení. Má příjemný způsob jednání se svým orchestrem, který vychází z mnohaleté práce ve vzájemné důvěře a porozumění se stejnými lidmi. Zdá se, že atmosféra na zkouškách občas balancuje na ostří nože, v tuto chvíli vypráví vtip a zachrání situaci. Nacvičuje dlouhé úseky a teprve poté řekne orchestru, co chce změnit. Vysvětluje nejen technické, ale také orchestru, jaké jsou jednotlivé záměry skladatele. Když mluví svým zvučným, zvučným hlasem, nikdo jiný nevydá zvuk. Člověk cítí vnitřní kontakt a právě tímto způsobem může dosáhnout nejlepších výsledků od svých hráčů - stejně jako virtuos dostane ze svého nástroje to nejlepší. Naladí přesně a spolupracují při každé zkoušce přechodné pasáže. Na zkoušku nikdo nemyslí na značení - Mengelberg vyžaduje vždy plný zvuk a nejvyšší míru napětí a soustředění. Jeden z typických zkušebních programů probíhal následovně:

Od 09:00 do 13:00 zkouší 4. a 5. symfonii. Večer se konají zkoušky 9. a 5. ve 20.00:22.00 - 22.00:8. Ve 5:XNUMX nacvičuje sbor pro XNUMX. symfonii, zatímco druhý koncertní mistr nacvičuje Adagietto od XNUMX. dne. Zajišťuje, aby byli hudebníci během přestávek odpočatí. Dostanou mléčnou kávu a nekonečnou zásobu sýrových sendvičů. Po zkouškách se Mengelberg vrací domů a do hluboké noci studuje výsledky zkoušek následujícího dne.

Přesto z jeho strany nic není považováno za samozřejmost. Ráno vstane, osvěžený a musí obnovit svoji autoritu od nuly - nezradí žádný smysl pro právo tím, že nahradí své pokusy dosáhnout výrazu pouhou rutinou. Pro nás, kteří jsme to přišli pozorovat, je to zjevení způsobu, jakým může vytvářet napětí bez praskání a vyvolávat emoce bez ztráty kontroly. Tato festivalová představení jsou jedinečná. Nikdy jim neodpovídala oddanost, kterou projevují ti, kdo předvádějí představení, nebo ti, kteří se jich účastní. Jakýkoli pokus o opakování takového podniku bude odsouzen k neúspěchu - pokud by se takový závazek opakoval, vyžadoval by úplně jiný přístup. Je to poprvé, co máme celé Mahlerovo dílo oddělené od jeho tvůrce a nakonec jsme se vydali do širšího světa. Mahler již nepatří jen do Vídně, Rakouska nebo do Evropy, ale nyní byl předán do celého světa. Například: letos v zimě zazní 8. symfonie v New Yorku a Mengelberg bude i nadále uvádět Mahlerova díla v různých dalších amerických městech. Tento elementární účinek Mahlerovy hudby na masy milovníků hudby musí být překvapením pro ty, kteří ho obdivovali od samého začátku. Ale jeho den hudebního vzkříšení bude tak brzy - nikdo z nás to nikdy nemohl očekávat.

***

Amsterdamský Mahlerův festival je chronologicky zasazen do představení jeho symfonií a orchestrálních písní a lze jej slyšet během devíti večerních představení, k nimž lze přidat čtyři veřejné zkoušky a pět představení mezinárodní současné komorní hudby. Představení začínají v Amsterdamu v 19:30 a pokračují až do 22:30 nebo dokonce do 23:00. Na prvním koncertu 6. května jsme slyšeli „Das klagende Lied“, „Lieder eines fahrenden Gesellen“ a 1. symfonii. Ani za samotného Mahlera nebylo možné slyšet úplnější verzi „Das klagende Lied“. Tato práce bujného mladistvého talentu, kterou zorganizoval zkušený skladatel, byla nabídnuta zničujícím způsobem. Stejně působivý byl i dojem posledního dílu 1. symfonie, který mnozí, včetně mě, až do dnešního představení považovali za jedno z jeho nejslabších děl. Mengelberg věděl, jak jednotlivé díly spojit, aby vytvořil úplně jiný obraz.

Následující den nám přinesly přednášky o Mahlerovi, o kterých jsme již referovali, a také generální zkoušku 2. symfonie. Následujícího dne následovalo představení, na které ti, kdo byli přítomni a dokázali ocenit tajemství a ticho vstupu do sboru, nikdy nezapomenou: „Vzniklo - ano! Vznikly! ' po zavolání rohů a trubek. Nemůžeme zapomenout ani na výkon „Urlichtu“ nebo silný nárůst finále, když Mengelberg vytáhl konečné rezervy sboru i orchestru.

Vystoupení 3. symfonie v pondělí 10. května vyústilo v Mengelbergovu zvláštní oslavu. Prince Consort Heinrich předal vavřínové i květinové věnce a byl představen návštěvníkům i místním milovníkům hudby, kteří se všichni snažili ctít život a dílo Gustava Mahlera. Čtvrtý festivalový koncert ve středu 12. května nám přinesl 4. a 5. symfonii. Ten druhý, v Holandsku i ve Vídni, jeden z mála koncertů. Přesto pod Mengelbergovým vedením to zanechalo výjimečný a trvalý dojem. Čtvrtá naopak byla považována spíše za „úspěšnou dobu“. Kombinace obou symfonií v jednom večerním představení byla výzvou pro jakoukoli veřejnost a zároveň nabídla jedinečnou příležitost porovnat obě díla. Je zřejmé, že ve 4. symfonii je Mahlera slyšet, jak se odchyluje od stylu svých nejranějších děl, když začíná být polyfonnější. V rámci 4. symfonie se tento principál již mistrovsky vyvinul.

Následující den byl zcela zdarma a přinesl umělcům i posluchačům potřebnou dobu odpočinku. Odpoledne jsme se společně vydali na prohlídku indické parní lodi, která nabídla příležitost prohlédnout si místní přístav v průběhu jeho každodenních činností, když jsme sledovali příjezd nákladních lodí, bezpochyby se vracejících z kolonií za účelem vykládky jejich zboží. Všechno se zdálo být součástí většího celku a nabízelo dojem populace, která semedes přežila spálenou zemi posledních let a nyní, s dvojí energií spojující různé národy společně s širším kulturním posláním.

Jeden s jistou úzkostí očekával provedení 6. symfonie. Tato práce je v Amsterdamu také méně známá než její předchůdci „Das Lied von der Erde“. Znovu jsme zažili triumf. Pokud si vzpomenu na první představení tohoto díla ve Vídni za Mahlera, mám pocit, že zde jsou perkuse a dechové nástroje měkčí - ve srovnání téměř tlumené. Poslední pohyb, který musí být jedním z největších a nejplastičtějších v Mahlerových symfoniích, byl obzvláště obohacující pod Mengelbergovým vedením. Dokázal ovládat neustálý vývoj až k vyvrcholení neústupnou kontrolou a instrumentální rovnováhou, nikdy nedorazil příliš brzy a nádherně rozmotal hustý uzel hudebních předmětů.

Sedmá symfonie má pro Mengelberga velmi zvláštní místo, protože vlastní Mahlerův rukopis a vidí jej velmi jako „svou“ symfonii. Existuje však mnoho vnitřních spojení, která této symfonii dodávají vlastní amsterdamskou přílohu. Mahlerův první „Nachtmusik“ byl inspirován Rembrandtovým „Noční hlídačem“. Mengelberg vysvětlil orchestru, že hudbě nerozumí samotná malba, ale v posloupnosti vizí, které v Mahlerovi rozpoutaly prohlížení obrazu: Noční kolo; měsíční světlo na střechách města; šeptající milenci; vzdálené zvuky pasteveckých zvonů. Mengelberg vysvětlil význam práce - technické aspekty byly dlouho vyřešeny. Dva týdny před představením předal svému důvěryhodnému zástupci Dopperovi struny i mosaz, aby je bylo možné samostatně nacvičit a připravit do té míry, že Mengelbergovi stačilo odfrézovat několik drsných hran, a tak přidat ducha díla křídla.

Po představení 7. byl chronologický sled prací narušen, aby vyhověl technickým požadavkům 8. symfonie. Následovaly proto nejproměněné Mahlerovy práce: „Das Lied von der Erde“ a 9. symfonie, jejíž provedení připadlo na den připomínající Mahlerovu smrt. Není možné vyjádřit slovy úctu, kterou toto představení prokázalo, mystickou transformaci hudebníků. Když v hale rezonoval zvuk poslední noty, následovalo jen ticho, které bylo zachováno, když jsme odcházeli z hlediště.

Monumentálním vrcholem festivalu bylo velkolepé vystoupení 8. symfonie. První housle vedl Carl Flesch, violy Adolf Busch. První sopranistka byla jako vždy paní Gerturd Förstel; 2. sopranistka byla paní Noordewter-Reddingtus; Alto byla paní Cahierová a paní Burigo, tenorista, pan Urlis. U klavíru seděl Leonid Kreutzer (1884-1953). Opět proběhly nekonečné zkoušky, které pokračovaly až do nejhlubší noci a zahrnovaly sbor i orchestr. Poté následovaly individuální zkoušky se sólisty, s harfami a s klavírem. Všichni stáli v sevření transcendentální, neúnavné moci Mengelberga a všichni žasli a dovolili mu s nimi dělat, jak si přál.

Kromě plnosti symfonických představení bylo mezi volnými dny přidáno pět komorních představení. Proběhly pod vedením profesora Alexander Schmuller (1880-1933) a ve spolupráci s klavíristy Lamondem, Leonid Kreutzer (1884-1953)Schnabel, paní Stokowski a Moritz Löwensohn, úžasný violoncellista. Společně představili sérii reprezentativních recitálů současné komorní hudby, které se skládají z děl mj. Italského skladatele Caselly, Francouze Florenta Schmitta a důležitého vokálního díla Artura Schnabela.

Byly nabídnuty další dvě přednášky s cílem přiblížit práci a osobu Gustava Mahlera veřejnosti. Felix Salten nám poskytl grafické znázornění atmosféry, kterou Mahlerovo dílo vyvolalo, a role, kterou hrála jak jeho osoba, tak město Vídeň; Richard Specht, důvěryhodný Mahlerův autor životopisů, hovořil o umělci a triumfech jeho vize, kterou Mengelberg v posledních dnech tak viditelně přenesl na nás všechny. Bylo dohodnuto, že tyto přednášky budou uchovávány jako věčný památník tohoto festivalu v Amsterdamu a budou publikovány.

***

Představení děl v rámci festivalu je něco zvláštního. I když jsme tyto dny zažili, už jsme cítili, jak vzpomínka na dřívější představení sklouzla, abychom zůstali jako něco, co nedokážeme popsat. Navzdory tomu přežívá něco permanentního, co nás všechny spojí dohromady, když se vydáme po celém světě svou vlastní cestou.

To, že se tato událost vůbec mohla uskutečnit, je díky výboru pod vedením Antonie Roell (1864-1940), Richard van Rees (1853-1939)  a Jan Dudok van Heel (1867-1930). Za produkci a prezentaci programu a sepsání doprovodných poznámek děkujeme panu Rudolfu Mengelbergovi, který také organizoval seznamy hostů a akce. Za správu festivalu děkujeme panu Benkersovi van Ogtropovi a panu Frejerovi spolu s panem de Marezem Oyensem.

***

Pro nás Vídeňany to nebyl jen obrovský umělecký zisk, ale také projev velké lidskosti. Jeden byl opět obklopen přátelstvím a láskou. Velkorysost našich hostitelů byla taková, že jsme mohli znovu uvěřit slovům [Schillera, které uvedl Beethoven ve své 9. symfonii] „Alle Menschen werden Brüder, wo dein sanfter Flügel weilt.“ Společný cíl něčeho uměleckého nás vyvedl z nás i mimo nás a vytvořil atmosféru umělecké a hluboké vážnosti. Že by se to mohlo stát, vděčíme muži, kterým je Mengelberg a jeho okruh příznivců a přátel.

Kéž duch dobra, který vycházel z tohoto místa, nadále podporoval vše, co je krásné, aby lidé byli znovu spojeni ve věčném přátelství.

Speciální zdroje

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Související příspěvky:

Výchozí miniaturaWillem Mengelberg (1871-1951) Hendrik (Han Henri) de Booy (1867-1964) Výchozí miniaturaDědictví Gustava Mahlera Mahlerův festival 1995 v Amsterdamu Výchozí miniaturaAmsterdamský královský koncert Výchozí miniaturaGustav Mahler sám v Nizozemsku (1903, 1904, 1906, 1909 a 1910)

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům:

Poslat