Dirigoval Gustav Mahler:

  1. 1892 Concert London 29-06-1892, Síň svatého JakubaWagner.

St. James's Hall byla koncertní síň v Londýně, která byla otevřena 25-03-1858 a kterou navrhl architekt a umělec Owen Jones, který vyzdobil interiér Crystal Palace. Bylo umístěno mezi kvadrantem v Regent Street a Piccadilly a Vine Street a George Court. Na Regent Street byl průčelí a další na Piccadilly: 

Londýn. Síň svatého Jakuba. Mapa.

1858. Londýn. Síň svatého Jakuba. Otevírací.

S přihlédnutím k orchestru měla hlavní hala místa pro něco přes 2,000 140 osob. Měla velký sál dlouhý 43 metrů a široký 60 metrů, sedadla byla rozdělena mezi přízemí, balkon, galerii a plošinu a měla vynikající akustiku. V přízemí byly dvě menší haly, jedna 18 stop (60 m) čtvercová; dalších 18 stop (60 m) krát 18 stop (55 m).

Sál byl vyzdoben ve florentském stylu s prvky napodobujícími velký maurský palác Alhambra. Fasáda Piccadilly dostala gotický design a komplex dvou restaurací a tří sálů byl skryt za Nashovým kvadrantem. Sir George Henschel si vzpomněl na své „drahé staré, nepohodlné, dlouhé, úzké, zeleně čalouněné lavice (bledě zelené koňské vlasy) s počtem sedadel svázaných přes rovná záda zářivě růžovou páskou, jako kancelářské pořadače.“

1885. Londýn. Síň svatého Jakuba

Sál byl postaven společně dvěma hudebními vydavatelskými společnostmi, Chappell & Co. a Cramer & Co., v naději, že přiláká rostoucí publikum pro skvělá hudební vystoupení, která se účastnila Crystal Palace a sálů budovaných v provinciích. Stál prázdný téměř rok po otevření. Po téměř půl století poté byla Hall hlavním londýnským koncertním sálem, po němž ve 1900. letech vystřídala Queen's Hall a později Wigmore Hall, Royal Albert Hall a Royal Festival Hall. Proslavilo se svými koncerty „Monday Pops“ a Ballad Concerts, jako domov Philharmonic Society and the Christy Minstrels a mnoha slavnými dirigenty a umělci, kteří zde předváděli důležitá vystoupení.

FH Cowen nastoupil po Sullivanovi jako dirigent v letech 1888-1892. Ve své první sezóně hrál Edvard Grieg svůj Klavírní koncert a moll a Petr Iljič Čajkovskij se poprvé objevil před anglickým publikem a představil dvě díla. V té sezóně dirigovali také Johan Svendsen a Charles-Marie Widor a Clara Schumann se na rozloučenou představila Společnosti. Čajkovskij se vrátil v roce 1889, aby dirigoval svůj Klavírní koncert č. 1 s Wassilym Sapellnikoffem v anglickém debutu (který o tři roky později vytvořil rozruch s plochým koncertem Liszta E); a Agathe Backer-Grøndahl a Eugène Ysaÿe také debutovali v angličtině.

V roce 1890 Dvo ?ák dirigoval svoji Čtvrtou symfonii. Paderewski, který za svůj debut v roce 1890 přednesl v St. James's Hall čtyři recitály, se tam v roce 1891 vrátil do Společnosti, aby provedl Saint-Saëns 'C moll a Rubinstein D moll, concerti. Leonard Borwick a Frederic Lamond tam také vystupovali pro společnost. Cowen uspořádal mnoho koncertů současných anglických skladatelů, jako jsou Sullivan, Hubert Parry, Alexander Mackenzie, Charles Villiers Stanford a jeho vlastních děl.

Gustav Mahler: 1892 Concert London 29-06-1892.

V roce 1892 nastoupil po Cowenovi Alexander Mackenzie. V sezóně 1893 dal Čajkovskij anglickou premiéru své Čtvrté symfonie, Saint-Saëns dirigoval Le Rouet d'Omphale a hrál svůj koncert G moll a Max Bruch dirigoval svůj vlastní druhý houslový koncert s sólistou Ladislasem Gorskim. V listopadu 1893 byla přednesena prezentace ministru společnosti Francescovi Bergerovi jako ocenění desetileté služby. Brzy nato Queen's Hall otevřela své brány a společnost se tam přestěhovala v následujícím únoru.

Balady koncerty Chappell byly řízeny William Boosey v roce 1902, kdy sál vlastnila soukromá společnost. Kontrolní podíl měl TP Chappell, předseda společnosti Chappell: odmítl dobrou nabídku ke koupi sálu, protože Boosey silně pociťoval staré spojení se sobotním a pondělním koncertem „Pops“ a s baladskými koncerty Chappell. Chappell však zemřel v červnu 1902 a ostatní akcionáři přijali novou nabídku bez konzultace s Booseym, který byl špatně zveřejněn. Poté přišla na trh Queen's Hall a přítel Booseyho herectví v tomto zájmu poukázal na to, že Queen's Hall by stála mnohem víc, kdyby přestala fungovat St James's Hall.

Boosey si uvědomil, že pánové Chappell by mohli mít největší užitek z toho, že se stanou pronajímateli Queen's Hall, a to bylo okamžitě uspořádáno s tím výsledkem, že Chappellem ovládaná Queen's Hall od roku 1902 až do roku 1944. 11letý houslista Franz von Vecsey debutoval v angličtině v St. Jamesova síň v dubnu nebo začátkem května 1904. V provozu pokračovala až do února 1905, kdy byla zbořena. Poté byl na místě postaven hotel Piccadilly.

Více informací v The St. James's Hall, Piccadilly

V roce 1853 Charles Moreing z Regent Street č. 14, architekt, uzavřel smlouvy s komisaři lesů a lesů, přičemž se zavázal opravit nebo přestavět Piccadilly č. 28 a rozsáhlé dílny umístěné za nimi. Následně Moreing získal několik přilehlých domků ve Vine Street a George Court (oba nyní Piccadilly Place) a v roce 1855 vyjednával o prodeji svého podílu veřejné společnosti, která tam měla být zřízena za účelem vybudování velkého koncertního sálu. . V prozatímním výboru St. James's Hall Company, který byl založen přibližně v této době, byli William Chappell a TF Beale, hudební vydavatelé, (Sir) Julius Benedict, dirigent a John Ella, houslista a koncertní režisér.

Ve svém prospektu společnost uvedla, že „rostoucí chuť k hudebním výkonům vysokého řádu a v širokém měřítku vyžaduje, aby bylo na londýnském West Endu přijato vhodné opatření pro takové zábavy“. Potřeba haly byla v Liverpoolu, Birminghamu a jinde už dávno zajištěna, ale „Metropolis zůstává mimořádně nedostatečný ve správném ubytování pro taková představení. . . . Navrhovaná budova bude výslovně navržena s cílem podpořit efekt instrumentálních a sborových představení. ““

V listopadu 1855 předložil architekt společnosti Owen Jones návrhy veřejné budovy s názvem St. James's Hall a v únoru 1857 je komisaři schválili. Krátce nato společnost získala nájmy č. 69, 71 a 73 Regent Street, které přiléhají k severní straně areálu haly. Tento cenný přírůstek byl použit k zajištění zvláštního vstupu do haly a prvotřídní restaurace.

Síň sv. Jakuba, která měla být téměř půl století hlavním londýnským koncertním sálem, byla postavena ve středu bloku, který nyní zaujímá hotel Piccadilly, a měla přístup k Piccadilly na jihu a Regent Street na severu ( obr.7). V přízemí byly dva malé sály, nad nimiž stála velká hala. Owen Jones byl dozorcem prací na Velké výstavě v roce 1851, a proto nebylo překvapující, že podle názoru Stavitele jeho design zobrazoval konstrukční novinky, o nichž lze „konstatovat, že patří k zahájení změny v současná stavební praxe. Zmiňujeme se zejména o použití železa, méně jako pomocného než hlavního prvku v rámci struktury. ““ Staviteli byli pánové Lucas. Sál svatého Jakuba byl otevřen 25. března 1858 charitativním koncertem na pomoc nemocnici Middlesex.

Tyto tři koncertní sály byly umístěny v podlouhlé budově dlouhé asi 140 stop od východu na západ a 75 stop široké, včetně chodby podél jižní strany. V přízemí byly dvě haly podobné velikosti, přičemž východní hala byla plánována v podobě širokého, ale krátce vyzbrojeného kříže s galeriemi ve východním, severním a jižním rameni. Západní hala byla podlouhlá s galerií na své dlouhé východní straně a plošinou zapuštěnou do západní zdi. Podlouhlé tělo velké haly v prvním patře bylo asi 95 stop dlouhé a 57 stop široké. Přímo vedená galerie se táhla podél severní a jižní strany a přes východní konec. Každá dlouhá boční stěna byla rozdělena pilíři na osm stejných polí a na každé koncové stěně byl velký oblouk široký 38 stop, západní ústí apsidy se sborovým sezením a varhanami a východní ústí zadních stání a galerie.

Architektonické schéma a výzdoba velkého sálu, který navrhl Owen Jones, musela být působivá a v mnoha ohledech krásná. Pod galerií, která měla zábradlí z litiny s geometrickými pražci v panelech, spíše maurského charakteru, byl pravděpodobně malý zájem. V každém poli bočních stěn bylo vysoké vybrání s kulatým obloukem, které obsahovalo dekorativní panel pod „florentským“ oknem se dvěma světly, přičemž okrajové rámy těchto vybrání byly zdobeny „tekoucími svitkovými ornamenty, na zemi oranžově chromované žlutá'. Kulaté oblouky byly zasazeny do výklenků se dvěma středovými oblouky, které vytvářely tympanu, které byly modelovány tučnými reliéfními skupinami postav, které obsahovaly svitky, na nichž jsou vepsána jména Mozart, Handel, Beethoven, Haydn, Auber, Meyerbeer, Spohr, Weber, Gluck, Purcell, Rossini, Cherubini a další významní skladatelé.

Na pilířích mezi těmito špičatými oblouky byly štíhlé kolonety, podpírající žebra obrysující třísla nad prohlubněmi a procházející povrchem velkého půlkruhového stropu s klenutým válcem, vytvářejícím vzor panelů ve tvaru kosočtverce, přes které byly umístěny menší pastilky , celý je zdoben arabeskami bohatými na barvy a zlacení; menší panely. . . Alhambranské zlato na červené zemi “. Široká okrajová obklopení velkých východních a západních oblouků byla jednoduše ošetřena, byla rozdělena žebry do tří soustředných pásů a polodóm západní apsidy byl rozdělen pomocí propletených žeber do vzoru pastilek, zmenšujících se směrem k koruně . Síň „nebyla v noci osvětlena centrálním lustrem, ale plynovými hvězdami o sedmi tryskách, zavěšenými na stropě. Postavy v různých provedeních vymodeloval [Raphael] Monti; další obohacení od De Sarchyho je ze sádry a plátna natékajícího do forem “. Podlaha haly byla markýzová.

Londýn. Síň svatého Jakuba, přízemí a první patro.

Úzká fronta směrem k Piccadilly, navržená Owenem Jonesem, byla vysoce originální kompozicí, rozhodně eklektickou ve velkém stylu (Plate 30a). Dvojité dveře a dvě okna v prvním a druhém patře byly zapuštěny do vysokého oblouku s kulatou hlavou a silně tvarovaným výklenkem. Tento oblouk byl zasazen do hladkého obličeje zakončeného řecko-egyptskou římsou a lemovaný hymnovým ornamentem. Výplň oblouku byla velmi komplikovaná, s „florentinskými“ litinovými okny, jejichž klenuté hlavy pramenily ze zvědavě podrobných kolonád. Pod horním párem oken byly zástěrové panely s vysokou reliéfní výzdobou putti a v tympanonu oblouku byl reliéf symbolizující hudbu.

V St. James's Hall se objevilo mnoho slavných hudebníků, například Dvorák, Grieg, Liszt, Paderewski, Saint-Saëns, Sullivan a Čajkovskij. Akustika budovy byla mimořádně dobrá, ale sedadla byla nepohodlná a kuchyňské pachy z restaurace někdy plavaly do hlediště. A co je ještě horší, nahoře v hlavní hale bylo někdy slyšet zvuk Moorových a Burgessových zpěváků (kteří vystupovali v jedné z menších místností více než dvacet let).

Pohostinská stránka podniku byla v letech 1874-1875 značně rozšířena akvizicí a přestavbou č. 24–26 (zasvěcených) Piccadilly s uliční průčelí asi čtyřicet pět stop. Nová budova obsahovala bufety, grilovací a jídelní místnosti a kanceláře a bylo možné do ní vstoupit z koncertních sálů. O jídelnách se říká, že „byly pozoruhodné tím, že byly pravděpodobně mezi prvními v metropoli, které mají každá vlastní malou kuchyň - nepostradatelný doplněk horké a rychlé obsluhy“. Budova byla navržena Walterem Emdenem a byla v benátském gotickém stylu, materiály použité pro elevaci Piccadilly byly červená cihla, Dumfriesův kámen, červená terakota a mozaika na zlatém podkladu.

Hlavními dodavateli byli Lucas Brothers z Lambeth; zdivo a kámen vyřezával William Plough, mozaiky Alexander Gibbs a terakotu páni Johnson a Ditchling Potteries. Přední část Piccadilly byla vysoká čtyři patra, nepočítaje mezipatro, a musela být velmi pestrá díky široké škále použitých materiálů. Okna přízemí, prvního a druhého patra byla seskupena do dvojic na každé straně jediného světla a všechna byla oblečena štíhlými kolonátami a kromě přízemních světel i cusovanými oblouky. Okna ve třetím patře byla zapuštěna za galerií „Ca'd'Oro“.

Hlavní vchod do haly z Piccadilly byl zcela přestavěn v letech 1882-1883 s mírně širším průčelím. Architektem byl opět W. Emden, jehož návrhy při této příležitosti byly „po raně anglickém stylu, bez jakéhokoli přísného dodržování starých příkladů“. Přední část může být přesněji popsána jako kuriózně francouzská, s trojicí sedlových dveří a vysokou podkroví nad středovým prvkem, lemovanou tourelles a korunovanou strmou „sekáčovou“ střechou. Horní část budovy stála přes sto stop nad chodníkem. Zhotovitelem byl Herbert Lea z Warwick Street.

V roce 1885 rozhodla Městská rada prací o tom, že hala je „tak vadná ve své struktuře, že pro veřejnost může často vznikat zvláštní nebezpečí požáru“, a proto požadovala, aby společnost provedla třicet úprav, většinou s cílem zlepšit přístup. V roce 1899 vyžadovala městská rada v Londýně dalších dvacet devět změn. Přibližně ve stejnou dobu Rada rovněž uvažovala o rozšíření severní strany Piccadilly mezi ulicemi Circus a Sackville a společnost se proto rozhodla modernizovat své prostory a provést velmi rozsáhlé úpravy.

Gustav Mahler: 1892 Concert London 29-06-1892

V roce 1901 společnost podepsala dohodu s Commissioners of Woods and Forests, podle níž měla převzít velké strukturální výdaje výměnou za nový pronájem celého svého majetku.

Ale sál svatého Jakuba si už neužil svou starou přednost v hudebních záležitostech (královský sál byl otevřen v roce 1893 a sál Wigmore (tehdy nazývaný Bechstein) v roce 1901) a pravděpodobně nedosahoval dostatečně velkého zisku, aby ospravedlnit vysoké nájemné, které by Koruna požadovala po obnovení nájmu. V roce 1903 společnost proto prodala výhodu své stavební smlouvy z roku 1901 s Úřadem pro lesy společnosti P. a R. Syndicate, jejichž záměrem bylo zbourat halu a postavit velký prvotřídní hotel. Síň sv. Jakuba pokračovala v provozu až do února 1905, kdy byla zbořena, aby uvolnila místo hotelu Piccadilly.

2016. Londýn. Vine Street. Síň svatého Jakuba.

2016. Londýn. Vine Street a Swallow Street. Síň svatého Jakuba.

2016. Londýn. Regent Street poblíž Air Street. Síň svatého Jakuba.

2016. Londýn. Air Street alej. Síň svatého Jakuba.

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: