Bayreuth Festival (německy: Bayreuther Festspiele) je hudební festival konaný každoročně v Bayreuth, Německo, na kterém jsou uváděny opery německého skladatele 19. století Richard Wagner (1813-1883) jsou uvedeny. Sám Wagner vytvořil a prosazoval myšlenku zvláštního festivalu, který předvedl svá vlastní díla, zejména monumentální cyklus Der Ring des Nibelungen a Parsifal.
 
Představení se konají ve speciálně navrženém divadle Bayreuth Festspielhaus. Wagner osobně dohlížel na design a konstrukci divadla, které obsahovalo mnoho architektonických inovací, které vyhověly obrovským orchestrům, pro které Wagner psal, a také konkrétní skladatelovu vizi inscenace jeho děl. Festival se stal poutním cílem nadšenců Wagnera, kteří si na získání lístků často musí počkat roky.
 
Počátky samotného festivalu spočívají v zájmu Richarda Wagnera o nastolení jeho finanční nezávislosti. Zhoršení vztahu s jeho patronem Ludvíkem II. Z Bavorska vedlo k jeho vyloučení z Mnichova, kde měl původně v úmyslu zahájit festival. Wagner dále uvažoval o Norimberku, což by posílilo tematický význam děl, jako je Die Meistersinger. Na radu Hanse Richtera se však pozornost soustředila na Bayreuth, který měl tři odlišné výhody.
 
Nejprve se město pyšnilo nádherným místem: Markgräfliches Opernhaus postavený pro markraběte Fredericka a jeho manželku Friederike Sophie Wilhelmine (sestru Fridricha Velikého) v roce 1747. Díky své velké kapacitě a silné akustice byla budova opery dobrým řešením pro Wagnerovu vidění. Zadruhé, město Bayreuth ocitl mimo regiony, kde již Wagner nevlastnil práva na výkon svých vlastních děl, které v roce 1864 rozprodal, aby zmírnil naléhavé finanční obavy. A konečně, město nemělo žádný kulturní život, který by mohl konkurovat Wagnerově vlastní umělecké dominanci. Jakmile bude festival spuštěn, bude dominantou Bayreuthovy kulturní krajiny.
 
V dubnu 1870 navštívili Wagner a jeho manželka Cosima Bayreuth. Při prohlídce se budova opery ukázala jako nedostatečná. Byl postaven tak, aby vyhovoval barokním orchestrům 18. století, a byl proto nevhodný pro složité inscenace a velké orchestry, které Wagnerovy opery vyžadovaly. Burgermeisterové se nicméně ukázali být otevřeni pomoci Wagnerovi s výstavbou zcela nového divadla a zahájení festivalu se plánovalo v roce 1873. Po marném setkání na jaře 1871 s německým kancléřem Otto von Bismarckem za účelem získání finančních prostředků se Wagner pustil do turné po Německu, včetně Lipska a Frankfurtu.
 
Počáteční veřejné předplatné bylo zklamáním, dokud Wagner na návrh svého přítele a obdivovatele Emila Heckela nezavedl řadu Wagnerových společností, aby zvýšil účast na předplatném festivalu. Společnosti byly založeny mimo jiné v Lipsku, Berlíně a ve Vídni.
 
Navzdory přímým odvoláním na základě role Wagnera jako skladatele nové Německé říše byly společnosti a další kanály pro získávání finančních prostředků do konce roku 1872 dostatečně krátké na potřebnou částku. Wagner v srpnu 1873 znovu vyzval Bismarcka a byl opět zamítnut.
 
Wagner se zoufale obrátil na svého bývalého patrona Ludwiga II., Který neochotně souhlasil s pomocí. V lednu 1874 Ludwig udělil 100,000 1875 Thalerů a krátce nato byla zahájena výstavba divadla, kterou navrhl architekt Gottfried Semper. Plánovaný debut z roku XNUMX byl odložen o rok kvůli výstavbě a dalším zpožděním.
 
Raná historie

Od svého otevření 13-08-1876 je festival v Bayreuthu sociokulturním fenoménem. Inaugurace proběhla dne 13 08--1876s představením Das Rheingold. Na této jedinečné hudební akci byli přítomni Kaiser Wilhelm, brazilský Dom Pedro II., Král Ludwig (který se účastnil tajně, pravděpodobně proto, aby se Kaiserovi vyhnul), a další členové šlechty, stejně jako filozof Friedrich Nietzsche, který se velmi snažil pomáhal jeho tehdy dobrému příteli Wagnerovi se založením festivalu a takovým vynikajícím skladatelům jako Anton Bruckner, Edvard Grieg, Petr Čajkovskij, Franz Liszt a mladý Arthur Foote.

1876. Zahájení Bayreuther Festspiele. Franz Liszt (1811-1886), Richard Wagner (1813-1883) a císař Wilhelm I. z Německa.
 
Umělecky byl festival úspěšný. („V Bayreuthu se stalo něco, na co si naši vnoučata a jejich děti budou stále pamatovat,“ napsal Čajkovskij a zúčastnil se festivalu jako ruský korespondent.) Finančně však festival byl katastrofou a nezačal vydělávat peníze až za několik let později. Wagner opustil svůj původní plán uspořádat druhý festival v následujícím roce a odcestoval do Londýna, aby provedl sérii koncertů ve snaze vyrovnat deficit. Ačkoli byl festival v raných létech sužován finančními problémy, přežil díky státní intervenci a pokračující podpoře vlivných Wagneriánů, včetně bavorského krále Ludvíka II.
 
Festival od svého vzniku přitahoval přední dirigenty a zpěváky, z nichž mnozí vystupovali bez placení. Mezi nimi byl Hans Richter, který v roce 1876 provedl premiéru Prstenového cyklu. Dalším byl talentovaný dirigent Hermann Levi (1839-1900), kterého si osobně vybral Richard Wagner k provedení debutu Parsifala v roce 1882 za pomoci mladého Engelberta Humperdincka.

1876. Bayreuther Festspiele.
 
Po Wagnerově smrti pokračovala jeho vdova Cosima v jednom nebo častěji ve dvouletých intervalech. Postupně představila zbývající opery, které doplňují Bayreuthův kánon Wagnerových posledních deseti dokončených oper. Hermann Levi (1839-1900), syn židovského rabína, zůstal hlavním dirigentem festivalu po další dvě desetiletí. Felix Mottl (1856-1911)I., který se festivalu účastnil od roku 1876 do roku 1901, zde dirigoval film Tristan und Isolde v roce 1886. Do 1920. let 1876. století byla představení striktně v souladu s tradicemi zavedenými pod patronátem krále Ludvíka. Žádná nota nebyla „vystřižena“ z žádného z obrovských skóre; ze strany diváků nebyly učiněny žádné ústupky v mezích lidské trpělivosti. Cosima Wagner zachovala inscenace Parsifala a Der Ring des Nibelungen stejně, jako byla za Wagnerových dnů, a obhajovala navrhované změny odvoláním k jejímu synovi Siegfriedovi: „Nebylo to tak, jak to Papa udělal v roce XNUMX?“

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.
 
Po odchodu Cosimy do důchodu v roce 1906 převzal vedení festivalu Siegfried Wagner a zavedl nové inscenační a výkonnostní styly. Jeho předčasná smrt v roce 1930 zanechala festival v rukou jeho anglické manželky Winifred Wagnerové, jejíž uměleckým vedoucím byl Heinz Tietjen.

Bayreuth za nacistického Německa
 
Ve 1920. letech, těsně před vznikem nacistické strany, se Winifred Wagner stal silným zastáncem a blízkým osobním přítelem Adolfa Hitlera; její korespondenci s Hitlerem rodina Wagnerových nikdy nezveřejnila. Ona a další vedoucí festivalu byli členy nacistického hlavního ideologa Alfreda Rosenberga Kampfbund für deutsche Kultur, který aktivně potlačoval modernistickou hudbu a díla „zdegenerovaných“ umělců. Festival si uchoval určitou uměleckou nezávislost za Třetí říše. Je ironií, že Hitler navštěvoval představení, která zahrnovala židovské a zahraniční zpěváky, dlouho poté, co jim byl zakázán vstup na všechna ostatní místa v Německu (včetně držitelky Maxe Lorenza, ženatého se známou židovskou ženou). Winifredův vliv na Hitlera byl tak silný, že Hitler dokonce (na její příkaz) napsal dopis antifašistickému italskému dirigentovi Arturovi Toscaninimu a prosil ho, aby festival vedl. Toscanini odmítl. Od roku 1933 do roku 1942 festival pořádal hlavně Karl Elmendorff.

1930. Bayreuther Festspiele.
 
Bylo to pod Třetí říší, že festival udělal svůj první zlom od tradice a opustil upadající soubory z 19. století vytvořené Richardem Wagnerem. Mnoho lidí proti změnám protestovalo, včetně významných dirigentů, jako jsou Toscanini a Richard Strauss, a dokonce i některých členů rodiny Wagnerů. Podle jejich názoru byla jakákoli změna festivalu zneuctěním proti „pánovi“ (Wagnerovi). Hitler nicméně změny schválil, a připravil tak cestu pro další inovace v nadcházejících desetiletích.
 
Během války byl festival předán nacistické straně, která nadále sponzorovala opery pro zraněné vojáky vracející se z fronty. Tito vojáci byli nuceni před představením navštěvovat přednášky o Wagnerovi a většině připadal festival zdlouhavý. Jako „hosté Führera“ si však nikdo nestěžoval.
 
Památník Bayreuth
 
V 1970. letech byla Winifred Wagner opakovaně žádána o instalaci památníku židovským zpěvákům na festivalu v Bayreuthu, kteří byli zavražděni v koncentračních táborech. Po Winifredově smrti byla nakonec instalována pamětní deska na počest Ottilie Metzger-Lattermann a Henriette Gottlieb.
 
Nový festival
 
Dvě třetiny města Bayreuth byly zničeny spojeneckým bombardováním v posledních dnech druhé světové války, ačkoli samotné divadlo bylo nepoškozené. Po válce byla Winifred Wagnerová odsouzena k probačnímu období válečným soudem za její podporu nacistické strany. Soud jí také zakázal správu Bayreuthského festivalu a jeho majetku, který nakonec připadl jejím dvěma synům, Wolfgangovi a Wielandovi.
 
Během americké okupace regionu po druhé světové válce bylo divadlo využíváno pro vojenskou rekreaci a bohoslužby pro americké vojáky. Povoleny byly pouze populární koncerty a smíšená zábava: komedie, tanec, akrobacie a poté byla představena pouze Die Fledermaus. Když byl Festivalový dům předán městu Bayreuth v roce 1946, byl využíván pro koncerty Bayreuthského symfonického orchestru a pro představení oper jako Fidelio, Tiefland, Madama Butterfly a La traviata. A začaly rozhovory o znovuotevření wagnerovského festivalu. Nakonec se znovu otevřelo vystoupení Bayreuthského orchestru pod dirigentem Wilhelmem Furtwänglerem z Beethovenovy 9. symfonie 29. července 1951, po kterém následovala první poválečná premiéra Wagnerovy opery Parsifal.
 
Pod vedením Wielanda Wagnera nastal „nový Bayreuth“ v éře, která nebyla o nic méně než revoluční. Pryč byly propracované naturalistické sady, nahrazené minimalistickými moderními produkcemi. Ve srovnání se předválečné změny zdály krotké. Poprvé ve své historii publikum v Bayreuthu vypískalo na konci produkcí. Wieland se obzvláště posmíval produkci Die Meistersinger von Nürnberg z roku 1956. Konzervativci, zbavení parády, považovali prolomení této „posvátné německé tradice“ za pobouření.
 
Wieland obhájil změny jako pokus o vytvoření „neviditelné scény“, která by divákům umožnila prožít plné psychosociální aspekty dramatu bez zavazování a rozptýlení komplikovaných scénografických návrhů. Jiní spekulují, že zbavením Wagnerových děl germánských a historických prvků se Wieland pokoušel odtrhnout Bayreuth od jeho nacionalistické minulosti a vytvořit inscenace s univerzálním přitažlivostí. Postupem času mnoho kritiků ocenilo jedinečnou krásu Wielandovy reinterpretace děl jeho dědečka.

Bayreuther Festspiele.
 
Inovativní produkce Wieland vyzvala k porovnání s Wolfgangovou, kterou kritici jednomyslně shledali jako neinspirovanou. Pokud byly Wielandovy produkce radikální, Wolfgangovy byly regresivní. Ačkoli byl Wolfgang stále minimalistický, vzkřísil většinu naturalistických a romantických prvků předválečných produkcí. Když tedy Wieland v roce 1966 předčasně zemřel na rakovinu plic, mnoho lidí si říkalo, jestli má Bayreuth budoucnost. Začali zpochybňovat Bayreuthovo prvenství mezi německými operními domy a někteří navrhli, aby se jinde inscenovaly zajímavější inscenace.
 
Zhruba v této době (1955) provedla celá společnost Bayreuth Festival v Paříži a Barceloně představení Parsifal, Die Walküre a Tristan und Isolde.
 
V roce 1973 byl Bayreuthský festival a jeho aktiva, tváří v tvář drtivé kritice a rodinným bojům, převedeny do nově vytvořené Nadace Richarda Wagnera. Představenstvo zahrnovalo členy rodiny Wagnerů a další jmenované státem. Jako předseda zůstal Wolfgang Wagner odpovědný za správu festivalu.
 
Wagner Werkstatt
 
Zatímco Wolfgang Wagner nadále organizoval festival, počínaje sedmdesátými léty, produkci zajišťovala řada nových režisérů, kteří Wolfgang nazýval Werkstatt Bayreuth (Bayreuth Workshop). Cílem bylo proměnit festival v příležitost pro režiséry experimentovat s novými metodami uvádění oper. Změna vyšla z nutnosti, protože Wolfgang nemohl festival spravovat ani řídit. Poskytla také Bayreuthu příležitost se s každou produkcí obnovit, než aby rok co rok pokračovala v uvádění stejných oper stejným způsobem. Ingmar Bergman, který skvěle natočil švédskou filmovou verzi Mozartova filmu Za Zauberflöte, odmítl pozvání režírovat festival.
 
Nejsenzačnější produkcí ve Werkstattu Bayreuth byl Centennial Ring Cycle pod vedením francouzského režiséra Patrice Chéreau. Chereau použil aktualizované nastavení z 19. století, které následovalo po výkladu George Bernarda Shawa, který viděl Prsten jako sociální komentář k vykořisťování dělnické třídy bohatými kapitalisty z 19. století.
 
Reakce publika byly rozděleny mezi ty, kteří považovali inscenaci za přestupek, a ty, kteří ji považovali za vůbec nejlepší produkci Ring Ring. Následný konflikt mezi příznivci a kritiky, jenž nebyl jen přímým nepokojem, byl v historii festivalu bezprecedentní. Představení a umělci však bezesporu patřili k nejlepším ve světě opery.
 
Mezi další významné režiséry, kteří se podíleli na Werkstatt Bayreuth, patřili Jean-Pierre Ponnelle, Sir Peter Hall z Royal Shakespeare Company, Götz Friedrich z Deutsche Oper Berlin, Harry Kupfer z Berlínské státní opery v bývalém komunistickém východním Německu a Heiner Müller z Berliner Ensemble. Nakonec rozhodnutí Wolfganga přivést experimentální režiséry pomohlo omladit Bayreutha a obnovit jeho pověst světového lídra ve wagnerovské opeře.
 
21st století
 
Po odchodu Wolfganga Wagnera na konci srpna 2008 panovala nejistota ohledně řízení festivalu. V roce 2001 21členná správní rada festivalu hlasovala pro jeho dceru Evu Wagnerovou-Pasquierovou, která by jej nahradila. Wolfgang Wagner však navrhl předat kontrolu své druhé manželce Gudrun a jejich dceři Katharině. Gudrun zemřel v roce 2007. V té době nebyl jmenován žádný nástupce, ale spekulovalo se, že Wagner-Pasquier a Katharina budou nakonec jmenováni společnými řediteli festivalu. Ředitelé uvedli, že budou upřednostňováni potomci Richarda Wagnera a že potomek by musel být jednoznačně lepším kandidátem.
 
Dne 1. září 2008 byly dcerou Wolfganga Wagnera, Evou Wagnerovou-Pasquierovou a Katharinou Wagnerovou, jmenovány bavorským ministrem kultury Thomasem Goppelem, aby převzali festival. Měli se okamžitě chopit svých povinností, protože jejich otec na konci festivalu v roce 2008 oznámil svůj odchod do důchodu. Byli vybráni před dvojicí jejich bratranců, Nike Wagnerem a Gerardem Mortierem, kteří dne 24. srpna podali pozdní nabídku na vedení. Dirigent Christian Thielemann souhlasil, že bude působit jako hlavní poradce nových ředitelů a účinně převezme roli hudebního ředitele festivalu.
 
lístky
 
Festival přitahuje každé léto tisíce fanoušků Wagnera do Bayreuthu. Je velmi obtížné získat lístky, protože poptávka (odhadovaná na 500,000 58,000) výrazně převyšuje nabídku (XNUMX XNUMX lístků); čekací doba je mezi pěti a deseti lety (nebo více). Proces vyžaduje předložení objednávkového formuláře každé léto, uchazeči jsou obvykle úspěšní zhruba po deseti letech. Opomenutí aplikace každý rok má za následek umístění do zadní části fronty. Ačkoli jsou některé tikety přidělovány loterií, upřednostňují se členové Společnosti přátel Bayreuthu (finanční dárci), slavní mecenáši a regionální a mezinárodní Wagnerovy společnosti, které jsou distribuovány jejich vlastním členům prostřednictvím loterie nebo ochoty platit. vysoký příspěvek.
 
V roce 2013 však byly vstupenky na jednu operní inscenaci nabízeny výhradně online, a to podle zásady „kdo dřív přijde, je dřív na řadě“ bez preferenčních podmínek Uvádí se, že se vyprodaly během několika sekund. Tato nabídka se opakovala pro sezónu 2014 a lístky byly k dispozici na osm představení, včetně jednoho kompletního cyklu Ring. Od roku 2014 se maloobchodní ceny vstupenek pohybovaly od 320 EUR za sedadlo v první řadě do 45 EUR za sedadlo v galerii (třetí úroveň) v zadní řadě.
 
Orgány festivalu vytrvale hlídají provoz lístků a monitorují weby, jako je eBay. Pokud mají úřady podezření, že lístek byl znovu prodán bez jejich souhlasu (v praxi to znamená za vyšší cenu, než je jeho nominální hodnota), mohou po předložení požadovat identifikaci od držitele lístku a odmítnout vstup těm, kteří nemohou prokázat, že si zakoupili jejich vstupenky legitimně. V praxi je to neobvyklé.
 
V roce 2011 vyšlo najevo, že německý Bundesrechnungshof (federální kontrolní úřad) vyšetřoval situaci, kdy na veřejně dotovanou akci bylo pouze 40 procent lístků skutečně k dispozici široké veřejnosti. Na začátku roku 2012 bylo oznámeno, že budou provedeny změny v systému přidělování, včetně ukončení přidělování příspěvků společnostem Wagner (ale nezahrnuje Společnost přátel Bayreuthu, protože významně finančně přispívají) a snížení podílu vyhrazeného pro cestovní kanceláře a hotely. Ve výsledku by se podíl vstupenek dostupných pro širokou veřejnost zvýšil na přibližně 65 procent z celkového počtu dostupných lístků.
 
Prsten Nibelungův
 
Nová inscenace Der Ring des Nibelungen se uvádí každých pět až sedm let, po roce, kdy se žádný Ring neuvádí. V letech, ve kterých je Prsten uveden, jsou uváděny také další tři opery. Pokud není uveden žádný prsten, je představeno dalších pět oper. Vstupenky na prsten se obvykle prodávají pouze jako kompletní sada pro všechna čtyři představení.
 
Nejnovější produkce Prstenu (Frank Castorf) měla premiéru v roce 2013, k extrémní nelibosti publika.

2015. 

2015. 

2015. 

Pokud jste našli nějaké chyby, upozorněte nás prosím výběrem tohoto textu a stisknutím Ctrl + Enter.

Zpráva o pravopisné chybě

Následující text bude zaslán našim editorům: